刘白古诗词集《浅斟低唱》
平仄真情在，诗短境界高
——刘白古诗词集《浅斟低唱》之赏析
刘白先生对古诗词的执着，笔者是十分敬佩的。笔者细致地阅读刘白的诗集《浅斟低唱》，感到这本诗集在其选材上对西晋时期左思的风格多有继承，主要表现在这本诗集中的咏史部分，作者为其命名“千秋苦旅”。
在古诗词写作中，写花鸟虫鱼比较容易，咏史则比较难，因为在诗词里咏叹历史，需要对历史有独到的评价，这就需要作者具有一定的胸襟和格局，甚至需要作者与历史人物进行精神共鸣。
写咏史诗的难度，在于风骨。写古诗词面对现实，不仅是技巧问题，更是胆魄问题，刘白填词《沁园春·仙人阁》风骨熠然，尤其是结尾“听彼岸，恰‘猴王竞选’，谁信毛公。”正是对历史的思考和领悟的结果。
刘白的本职工作是研发和推广农业技术，对农民的生活非常了解，在古诗词创作中常常情不自禁地表现农民的苦和乐。刘白因为推广农业技术，在防城港红薯和水稻高产田中徜徉，在甘蔗丰收中陶醉，在那琶村庄指导培训“多年生水稻”栽培技术。刘白在《题红姑娘·红薯》中为“红姑娘”红薯叫好。他还亲自参与了袁隆平“海水水稻”项目的研发。丰富的农事经历，使刘白的古诗词创作更接地气，于是，他的古诗词境界渐渐高远，已经不再满足于个人抒怀，语境有了满满的家国情怀。
刘白的古诗词有浓浓的乡土情结。比如在《题红姑娘·红薯》中抒发的对于农作物的感受完全是农民式的，“蔓长叶茂依偎土，不学牵牛爱附高。待到天晴收获日，肉香体白着红袍。”确是这样的，农民从红薯的种植中得到了收益，怎能不开心呢？刘白在《金秋验收水稻高产示范片》中把情感融入稻谷，“遍垌金黄遍岭红，欢歌笑语满长空。成材稻子多情义，叩首弯腰谢老农。”作者的介入姿态很低，不是作为农业技术的推广者，而是作为对农民劳作的感恩者，他感谢农民把专家的水稻高产技术通过耕作实践，化成现实。由于刘白把农民的冷暖系在心头，在云南大学听振兴新农村以及扶贫课时，他对于农民的因病返贫有着更多的牵挂，“观音能解答，一病一家贫”，赤子之心跃然纸上。
古诗词创作具有即兴写作的特点，由于这个特点，诗人游历山水的时候，特别容易产生激情，有经验的写作者一定会抓住瞬间创作欲望，如果不抓住，就会做成夹生饭。刘白身居旅游胜地防城港，这里有山有水，风景优美，很有魅力，自然就为刘白的古诗词创作提供了无尽资源。刘白用古体诗写山水，善于以情写景，以景抒情，意境高远，感情真挚，如《仙人阁独醉》“登临我独狂，笑数历朝皇。日月生潮汐，江河入海洋。”不仅写出了大自然的宏大气魄，更有对历朝历代皇权的蔑视，历代皇权虽然在当时不可一世，但也不过是过眼云烟罢了。刘白的山水诗以大自然为审美对象，紧密结合防城港的风景写作，注重以局部风景来表现情思韵味，达到了情景交融的艺术效果。如《独立寒风》中唱道：“千山万水浪滔天，一隐半浮舟不前。岸树弯腰人影直，海鸥展翅夕阳圆。”写出防城港市东西湾冬日壮景，更借景写防城港市人民不畏艰难的奋斗精神，以及作者的精神气魄；《冬至傍晚爬仙人山》中的“一排头断一排绿，几片弯腰几片红。”仅仅用几艘渔船、几排绿树，就表达了防城港山水相依的韵味。刘白对于山水诗的写作十分执着，防城港市港口区有仙人山、仙人阁，他屡屡爬山登阁，品味山水之韵味。诗集中的“凭栏仙山琼阁”中选诗41首，全是作者在仙人山所看、所思、所怀、所触摸、所熏陶，这些感官的感觉可以形成现代诗学中的通感，使得大自然的声、光、色都得到了聚焦与意境升华。
古诗词虽然文字少，但如果意境营造到位，可以以少胜多。刘白古诗词创作虽然拟古，但在诗词意境方面，却有个人的独到之处，如《夜游秦淮河》“千古秦淮千古迷，八朝梦断八朝跻。愚人不解求夫子，夫子无声月冷凄”，诗歌中描绘了秦淮河两岸风景，又有夕阳西照的美妙，尤其最后两句把帝王将相与百姓生活相比较，谁的生活更幸福一些，作者自有独到的感悟。山水诗歌写到一定高度，就容易出禅意，刘白的《题石笋》：“在胎如斗笔，破土始成材。不愿泥岩压，缝间撑出来。”不仅空灵，而且开拓出“即物暗喻”之新境。刘白在凤凰古城得到了佳句，“弯舟能作月，曲水可流觞。”心灵的灵动融合了大自然的灵动，禅意就自然流淌了出来。作者与友人登鹤峰县望鹤堂时所感“望鹤堂中望鹤归，云霞展翅夕阳飞。峰尖缠绕流岚梦，旭日明朝似醉妃”，把云朵、夕阳、山峰等自然物象融合一体，宁静，悠远，颇有欧洲印象派画作的味道，也传达出一种只可意会，不可言传之美。
无论是古诗词，还是现代诗，表现生活哲理都是一大难题，因为它表现的是人类社会最基本的道理，“道理”人人都明白，可要写出新意太难了。刘白用古诗词进行创作，在表现哲理方面有自己的感悟，那就是把情感融入哲理，如《题防城港怪石滩海浪》“一路慕低奔海洋，始赢自在与疯狂。缘何还有千般怨，日夜咆哮打岸岗。”表达了大自然是永恒的，作为生命有限的人，就不要枉自愁怨了。
对于刘白的古诗词创作，平心而论，他的古诗词写作与当代中国名家进行比较，无论是思想深度，还是诗词技术，都还有一定差距，但刘白对生活充满了热爱，立足于第二故乡防城港，其古诗词创作水平不仅是防城港本土创作的一大亮点，也是广西古诗词创作的一个亮点。因此，笔者作为外省新住防城港的文学人，期盼着刘白继续“情感系天地，我手写我心”，写出更新更美的古诗词作品。
——刘白古诗词集《浅斟低唱》之赏析
刘白先生对古诗词的执着，笔者是十分敬佩的。笔者细致地阅读刘白的诗集《浅斟低唱》，感到这本诗集在其选材上对西晋时期左思的风格多有继承，主要表现在这本诗集中的咏史部分，作者为其命名“千秋苦旅”。
在古诗词写作中，写花鸟虫鱼比较容易，咏史则比较难，因为在诗词里咏叹历史，需要对历史有独到的评价，这就需要作者具有一定的胸襟和格局，甚至需要作者与历史人物进行精神共鸣。
写咏史诗的难度，在于风骨。写古诗词面对现实，不仅是技巧问题，更是胆魄问题，刘白填词《沁园春·仙人阁》风骨熠然，尤其是结尾“听彼岸，恰‘猴王竞选’，谁信毛公。”正是对历史的思考和领悟的结果。
刘白的本职工作是研发和推广农业技术，对农民的生活非常了解，在古诗词创作中常常情不自禁地表现农民的苦和乐。刘白因为推广农业技术，在防城港红薯和水稻高产田中徜徉，在甘蔗丰收中陶醉，在那琶村庄指导培训“多年生水稻”栽培技术。刘白在《题红姑娘·红薯》中为“红姑娘”红薯叫好。他还亲自参与了袁隆平“海水水稻”项目的研发。丰富的农事经历，使刘白的古诗词创作更接地气，于是，他的古诗词境界渐渐高远，已经不再满足于个人抒怀，语境有了满满的家国情怀。
刘白的古诗词有浓浓的乡土情结。比如在《题红姑娘·红薯》中抒发的对于农作物的感受完全是农民式的，“蔓长叶茂依偎土，不学牵牛爱附高。待到天晴收获日，肉香体白着红袍。”确是这样的，农民从红薯的种植中得到了收益，怎能不开心呢？刘白在《金秋验收水稻高产示范片》中把情感融入稻谷，“遍垌金黄遍岭红，欢歌笑语满长空。成材稻子多情义，叩首弯腰谢老农。”作者的介入姿态很低，不是作为农业技术的推广者，而是作为对农民劳作的感恩者，他感谢农民把专家的水稻高产技术通过耕作实践，化成现实。由于刘白把农民的冷暖系在心头，在云南大学听振兴新农村以及扶贫课时，他对于农民的因病返贫有着更多的牵挂，“观音能解答，一病一家贫”，赤子之心跃然纸上。
古诗词创作具有即兴写作的特点，由于这个特点，诗人游历山水的时候，特别容易产生激情，有经验的写作者一定会抓住瞬间创作欲望，如果不抓住，就会做成夹生饭。刘白身居旅游胜地防城港，这里有山有水，风景优美，很有魅力，自然就为刘白的古诗词创作提供了无尽资源。刘白用古体诗写山水，善于以情写景，以景抒情，意境高远，感情真挚，如《仙人阁独醉》“登临我独狂，笑数历朝皇。日月生潮汐，江河入海洋。”不仅写出了大自然的宏大气魄，更有对历朝历代皇权的蔑视，历代皇权虽然在当时不可一世，但也不过是过眼云烟罢了。刘白的山水诗以大自然为审美对象，紧密结合防城港的风景写作，注重以局部风景来表现情思韵味，达到了情景交融的艺术效果。如《独立寒风》中唱道：“千山万水浪滔天，一隐半浮舟不前。岸树弯腰人影直，海鸥展翅夕阳圆。”写出防城港市东西湾冬日壮景，更借景写防城港市人民不畏艰难的奋斗精神，以及作者的精神气魄；《冬至傍晚爬仙人山》中的“一排头断一排绿，几片弯腰几片红。”仅仅用几艘渔船、几排绿树，就表达了防城港山水相依的韵味。刘白对于山水诗的写作十分执着，防城港市港口区有仙人山、仙人阁，他屡屡爬山登阁，品味山水之韵味。诗集中的“凭栏仙山琼阁”中选诗41首，全是作者在仙人山所看、所思、所怀、所触摸、所熏陶，这些感官的感觉可以形成现代诗学中的通感，使得大自然的声、光、色都得到了聚焦与意境升华。
古诗词虽然文字少，但如果意境营造到位，可以以少胜多。刘白古诗词创作虽然拟古，但在诗词意境方面，却有个人的独到之处，如《夜游秦淮河》“千古秦淮千古迷，八朝梦断八朝跻。愚人不解求夫子，夫子无声月冷凄”，诗歌中描绘了秦淮河两岸风景，又有夕阳西照的美妙，尤其最后两句把帝王将相与百姓生活相比较，谁的生活更幸福一些，作者自有独到的感悟。山水诗歌写到一定高度，就容易出禅意，刘白的《题石笋》：“在胎如斗笔，破土始成材。不愿泥岩压，缝间撑出来。”不仅空灵，而且开拓出“即物暗喻”之新境。刘白在凤凰古城得到了佳句，“弯舟能作月，曲水可流觞。”心灵的灵动融合了大自然的灵动，禅意就自然流淌了出来。作者与友人登鹤峰县望鹤堂时所感“望鹤堂中望鹤归，云霞展翅夕阳飞。峰尖缠绕流岚梦，旭日明朝似醉妃”，把云朵、夕阳、山峰等自然物象融合一体，宁静，悠远，颇有欧洲印象派画作的味道，也传达出一种只可意会，不可言传之美。
无论是古诗词，还是现代诗，表现生活哲理都是一大难题，因为它表现的是人类社会最基本的道理，“道理”人人都明白，可要写出新意太难了。刘白用古诗词进行创作，在表现哲理方面有自己的感悟，那就是把情感融入哲理，如《题防城港怪石滩海浪》“一路慕低奔海洋，始赢自在与疯狂。缘何还有千般怨，日夜咆哮打岸岗。”表达了大自然是永恒的，作为生命有限的人，就不要枉自愁怨了。
对于刘白的古诗词创作，平心而论，他的古诗词写作与当代中国名家进行比较，无论是思想深度，还是诗词技术，都还有一定差距，但刘白对生活充满了热爱，立足于第二故乡防城港，其古诗词创作水平不仅是防城港本土创作的一大亮点，也是广西古诗词创作的一个亮点。因此，笔者作为外省新住防城港的文学人，期盼着刘白继续“情感系天地，我手写我心”，写出更新更美的古诗词作品。
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