你见过最美的古诗是哪一首
司空舒《江村是物》
钓鱼回来了，却懒得系绳子，任何渔船都在风中飘荡；此时残月已在西方，只是睡得正香。
即使夜里起了风，船也被风吹走了，它也只停留在芦花滩，浅水岸边。
翻译
即使晚上刮风，船也会被风吹走。大不了，它只会停在鲁花海滩和浅水区的岸边。
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这首诗收录在《全唐诗》第292卷。写江村前的诗，诗人不写江村的风景。相反，它们通过一个小运动和河上渔民的心理活动反映了江村生活的一个方面，写出了一个真实而美好的意境。
“钓鱼回来不绑船”，第一句说的是渔民晚上钓鱼回来，他们懒得绑船，而是任由渔船随意游走。“不要绑船”这个词是整首诗的关键，以下所有诗句都是由此诞生的。“江村只是日落而眠”，第二句以一句话开头，点明了人物“退渔”的地点、时间、动作和心情。船停靠在江村，已经是深夜，月亮已经落山，人也累了，该睡觉了，连船都懒得系。然而，不系船可能会影响平静的睡眠。这就引出了下面的话:“即使一夜之间风吹走了，也只是在鲁花的浅水区附近。”这两句紧跟第二句，回答了上面的顾虑。即使“即使”和“只在”这两个连词前后呼应，前后摆一下，把意思推向更高的层次:且不说晚上可能不刮风，就算刮风，没有缆绳的船最多也会被吹到长满芦苇的浅水里，也没关系。在这里，诗人没有描述安静而美丽的环境。然而，渔民悠闲的生活情趣和江村宁静美丽的风景跃然纸上，表达了诗人对随性生活的态度。
这首诗善于以个人的方式反映一般。它通过一件“钓鱼归来不系船”这样的小事来描绘江村的情况。从小到大，比笼统地描述江村的表面景象更生动、新颖、独特。诗在肯定“不搭船”的理由时，并不是直奔主题，一览无余，而是巧妙地运用了“即使”“只在”等相关词语，使诗歌更加曲折深刻，笔法更加戏剧化和跌宕起伏。诗的语言自然清新淡雅，与充满诗画的美好意境十分和谐。
作者简介
白云飞蜀(约720-790年)，字文明号，或作文之始。广平(今河北省永年县东南)，大理十大才子之一，唐代诗人。唐代宗生活在公历的开始。在大历年间，他是一个学者，他公开有一个天才，他是李越的密友。性耿介，不要要求它。家无石头可担，颜如野也是。如果因为生病没有给，就送去爱她。吉炜庆祝建南节，成为幕府将军。洛阳大师书。他的诗多为游记送别之作，以抒情见长，名句百出。胡振恒说:“司空羽儒雅恬静，语言贴近气质。”(汤阴桂茜卷七)有司空温明诗集。他的诗朴实真挚，细腻动情，多写自然风光和乡愁，比《五律》更胜一筹。这首诗优雅而稀疏。
曾巩“城南”
春雨湍急，池塘满满，看山，高高低低，西边偏东，山路崎岖。
热热闹闹的开了一阵桃花和李花，这时已经过去了，只见春草越长越大，绿了一片。
翻译
春雨湍急，池塘里满是水。看远处的山，高低不平，东西山路崎岖。桃花和梅花盛开了一会儿。现在它们已经过时了。只有春草依然郁郁葱葱。
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曾巩的“城南”和“西楼”风格迥异。《城南》也描写了雨景，但简单又充满女人美。这两首诗的照片显示了曾梵志诗歌的另一种风格。《西楼》主要写的是下雨的前景，而《城南》写的是雨中的场景和雨后的场景，各尽所能。
《城南》讲的是《西楼》主角“雨”的情况，还没来得及表演。诗人选择了“城南”一角作为自己的舞台。《雨过池塘》，主角会在开头出现。“横塘”是古塘的名字，位于今天南京南部的秦淮河南岸。郝的《长干歌》告诉我，你住在哪里？？在这附近，在钓鱼池旁边？”指的就是这个地方。“水满堤”是指因大雨，秦淮河与堤平齐。这句话从侧面突出了暴雨。“乱山高路东西”，然后换个角度，写雨猛来:雨从乱山中落下，分东西两个方向倾泻而出。《雨》的“表演”生动。然而，这首诗中诗人对雨的感情与西楼略有不同。后者纯粹是为了欣赏其宏伟的潜力，但在这里它侧重于写其破坏性的一面。诗的目的是为了衬托最后两句雨后的风景，或者说是因为下雨造成的不同后果。
雨后有两个场景:曾经绚烂的桃李经不起暴雨的考验，纷纷溃散，结束了一年一度短暂的青春；但只有一片草地，不仅没有被破坏，反而绿得滴滴答答，而且长得整整齐齐，没有任何的紊乱和倒伏。这隐含着一种哲理:桃李虽艳丽，生命力却弱；草虽然简单，但生命力很强。暴雨就像一个严峻的考官，谁强谁弱，无法掩盖。白居易《别了，古草》:“野火从来不会把它们完全吞噬，它们在春风中又长高了。”《野火》掀起了“去草地”的顽强生命力；《城南》展现了大雨滂沱的青草坚不可摧的精神，与“桃李盛开”形成对比。两者相似，诗人的褒贬皆在文字。后来南宋诗人辛弃疾在《鹧鸪天》中说:“城中桃李愁风雨，溪头荠菜春。”意境与这首诗相似。曾巩的诗歌充满哲理和寄托，有自己的特色。比如在《高松》中，“高松比云高，所有的树都可以安全到达”；“菊花”、“秋天开花的菊花只有一种，寓意远非桃李”等。，据说这一切都在这里和那里，有着深刻的寄托。这不同于一般关于景物和物象的诗，而是婉约而深刻，具有一定的思想深度。
这首诗能够注意选取日常熟悉但又典型的景物作为描写对象，既包含了理性的趣味又不失诗意，因而深刻自然，耐人寻味。
作者简介
曾巩(1019—1083)，汉族，抚州南丰(今江西)人。“唐宋八大家”之一的北宋政治家、文学家、散文家。宋嘉佑二年(1057年)，入进士书院。小时候，曾巩和哥哥曾烨一起努力学习，从小就表现出很好的天赋。他的弟弟曾昭在《亡兄之行》中称他为“天生机警，不像男孩”，记忆力极佳，“读几万字脱口而出”。嘉祐二年(1057年)，年仅39岁的他通过了进士考试，被任命加入太平司法军，走上了仕途。第二年，冯召回北京，对历史博物馆的书籍进行编辑校对，由集贤搬到亭子里进行校对。宁二年(1069年)，任齐、湘、洪、抚、明、博等州知府，在政治上颇有影响。元祐三年(1080年)，他迁居沧州，路过京师，神宗召见他时，提出节约为理财之钥，得到神宗赏识，留在三等院侍奉。元朝第四年，宗申凭着自己的历史才能，指定了一个历史博物馆来编纂《五代史纲》，但没有成功。元五年，拜中书舍人。第二年他在江宁府去世。负责的时候追求“文定”。曾巩在政治舞台上的表现不太好，但他更大的贡献在于他的学术思想和文学生涯。#你见过最美的古诗是哪一首#
钓鱼回来了，却懒得系绳子，任何渔船都在风中飘荡；此时残月已在西方，只是睡得正香。
即使夜里起了风，船也被风吹走了，它也只停留在芦花滩，浅水岸边。
翻译
钓鱼归来，懒得绑绳子，让渔船随风漂；这时，残月已经西沉，刚刚安详入睡。
即使晚上刮风，船也会被风吹走。大不了，它只会停在鲁花海滩和浅水区的岸边。
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这首诗收录在《全唐诗》第292卷。写江村前的诗，诗人不写江村的风景。相反，它们通过一个小运动和河上渔民的心理活动反映了江村生活的一个方面，写出了一个真实而美好的意境。
“钓鱼回来不绑船”，第一句说的是渔民晚上钓鱼回来，他们懒得绑船，而是任由渔船随意游走。“不要绑船”这个词是整首诗的关键，以下所有诗句都是由此诞生的。“江村只是日落而眠”，第二句以一句话开头，点明了人物“退渔”的地点、时间、动作和心情。船停靠在江村，已经是深夜，月亮已经落山，人也累了，该睡觉了，连船都懒得系。然而，不系船可能会影响平静的睡眠。这就引出了下面的话:“即使一夜之间风吹走了，也只是在鲁花的浅水区附近。”这两句紧跟第二句，回答了上面的顾虑。即使“即使”和“只在”这两个连词前后呼应，前后摆一下，把意思推向更高的层次:且不说晚上可能不刮风，就算刮风，没有缆绳的船最多也会被吹到长满芦苇的浅水里，也没关系。在这里，诗人没有描述安静而美丽的环境。然而，渔民悠闲的生活情趣和江村宁静美丽的风景跃然纸上，表达了诗人对随性生活的态度。
这首诗善于以个人的方式反映一般。它通过一件“钓鱼归来不系船”这样的小事来描绘江村的情况。从小到大，比笼统地描述江村的表面景象更生动、新颖、独特。诗在肯定“不搭船”的理由时，并不是直奔主题，一览无余，而是巧妙地运用了“即使”“只在”等相关词语，使诗歌更加曲折深刻，笔法更加戏剧化和跌宕起伏。诗的语言自然清新淡雅，与充满诗画的美好意境十分和谐。
作者简介
白云飞蜀(约720-790年)，字文明号，或作文之始。广平(今河北省永年县东南)，大理十大才子之一，唐代诗人。唐代宗生活在公历的开始。在大历年间，他是一个学者，他公开有一个天才，他是李越的密友。性耿介，不要要求它。家无石头可担，颜如野也是。如果因为生病没有给，就送去爱她。吉炜庆祝建南节，成为幕府将军。洛阳大师书。他的诗多为游记送别之作，以抒情见长，名句百出。胡振恒说:“司空羽儒雅恬静，语言贴近气质。”(汤阴桂茜卷七)有司空温明诗集。他的诗朴实真挚，细腻动情，多写自然风光和乡愁，比《五律》更胜一筹。这首诗优雅而稀疏。
曾巩“城南”
春雨湍急，池塘满满，看山，高高低低，西边偏东，山路崎岖。
热热闹闹的开了一阵桃花和李花，这时已经过去了，只见春草越长越大，绿了一片。
翻译
春雨湍急，池塘里满是水。看远处的山，高低不平，东西山路崎岖。桃花和梅花盛开了一会儿。现在它们已经过时了。只有春草依然郁郁葱葱。
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曾巩的“城南”和“西楼”风格迥异。《城南》也描写了雨景，但简单又充满女人美。这两首诗的照片显示了曾梵志诗歌的另一种风格。《西楼》主要写的是下雨的前景，而《城南》写的是雨中的场景和雨后的场景，各尽所能。
《城南》讲的是《西楼》主角“雨”的情况，还没来得及表演。诗人选择了“城南”一角作为自己的舞台。《雨过池塘》，主角会在开头出现。“横塘”是古塘的名字，位于今天南京南部的秦淮河南岸。郝的《长干歌》告诉我，你住在哪里？？在这附近，在钓鱼池旁边？”指的就是这个地方。“水满堤”是指因大雨，秦淮河与堤平齐。这句话从侧面突出了暴雨。“乱山高路东西”，然后换个角度，写雨猛来:雨从乱山中落下，分东西两个方向倾泻而出。《雨》的“表演”生动。然而，这首诗中诗人对雨的感情与西楼略有不同。后者纯粹是为了欣赏其宏伟的潜力，但在这里它侧重于写其破坏性的一面。诗的目的是为了衬托最后两句雨后的风景，或者说是因为下雨造成的不同后果。
雨后有两个场景:曾经绚烂的桃李经不起暴雨的考验，纷纷溃散，结束了一年一度短暂的青春；但只有一片草地，不仅没有被破坏，反而绿得滴滴答答，而且长得整整齐齐，没有任何的紊乱和倒伏。这隐含着一种哲理:桃李虽艳丽，生命力却弱；草虽然简单，但生命力很强。暴雨就像一个严峻的考官，谁强谁弱，无法掩盖。白居易《别了，古草》:“野火从来不会把它们完全吞噬，它们在春风中又长高了。”《野火》掀起了“去草地”的顽强生命力；《城南》展现了大雨滂沱的青草坚不可摧的精神，与“桃李盛开”形成对比。两者相似，诗人的褒贬皆在文字。后来南宋诗人辛弃疾在《鹧鸪天》中说:“城中桃李愁风雨，溪头荠菜春。”意境与这首诗相似。曾巩的诗歌充满哲理和寄托，有自己的特色。比如在《高松》中，“高松比云高，所有的树都可以安全到达”；“菊花”、“秋天开花的菊花只有一种，寓意远非桃李”等。，据说这一切都在这里和那里，有着深刻的寄托。这不同于一般关于景物和物象的诗，而是婉约而深刻，具有一定的思想深度。
这首诗能够注意选取日常熟悉但又典型的景物作为描写对象，既包含了理性的趣味又不失诗意，因而深刻自然，耐人寻味。
作者简介
曾巩(1019—1083)，汉族，抚州南丰(今江西)人。“唐宋八大家”之一的北宋政治家、文学家、散文家。宋嘉佑二年(1057年)，入进士书院。小时候，曾巩和哥哥曾烨一起努力学习，从小就表现出很好的天赋。他的弟弟曾昭在《亡兄之行》中称他为“天生机警，不像男孩”，记忆力极佳，“读几万字脱口而出”。嘉祐二年(1057年)，年仅39岁的他通过了进士考试，被任命加入太平司法军，走上了仕途。第二年，冯召回北京，对历史博物馆的书籍进行编辑校对，由集贤搬到亭子里进行校对。宁二年(1069年)，任齐、湘、洪、抚、明、博等州知府，在政治上颇有影响。元祐三年(1080年)，他迁居沧州，路过京师，神宗召见他时，提出节约为理财之钥，得到神宗赏识，留在三等院侍奉。元朝第四年，宗申凭着自己的历史才能，指定了一个历史博物馆来编纂《五代史纲》，但没有成功。元五年，拜中书舍人。第二年他在江宁府去世。负责的时候追求“文定”。曾巩在政治舞台上的表现不太好，但他更大的贡献在于他的学术思想和文学生涯。#你见过最美的古诗是哪一首#
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