诗词II你不可不知的诗词常识二

在上一章中我们讲了诗的发展和诗律（查看诗词II你不可不知的音律常识一），这里我们再讲格、音、声和韵。

01
诗之格
在这个过程中，格已经成了一种格式。格律，格即律的格式化。现在所见到的四种格式。自然，我们所讲的不是权限于古者，也不是全限于格律。但同样的，不能不知格，不知律。这里的律例是在前代有心人将朗口平仄集合而成，为后世所借鉴。首先诗者词者当对老前辈致敬。


人生自是有情痴，此很无关风雨月
02
诗之音
关于音韵，音随世转这词儿不知道大家知道与否，在历史发展过程中，某些字的读音或随着发生变化。像如今的江南一带的方言是最接近唐宋雅音的，而陕西关中这边的方言，又是与唐时音有些像的。我们老二问过我，原来学诗词还得精通各方方言啊。 错了的。你不需要精通这些，但你必须知晓这其中的道理。当然，有兴趣的可以研究一下。

还是那个词 音随世转。古人所定的律在他们的时代也许适用，到了后世音声转，世事变，就有些不适用了。而悲哀的是，古之视先古为古，对当时的论述总抱有不确信的态度。而至后世，有些东西已经不合适了，却被奉做先贤。有人发现不合时宜，又大肆毁之。呜呼哀之！


醉后不知天在水，满胎清梦压星河
03
诗之声
只是内容，韵，律上的相合而已吗？私以为还有声。声律，其发声与乐想和。这也适用于当今的歌词。我见过不少自称填词的人，字数相对，上下押韵，内容连贯有意。这些是我在古风圈里见得比较好的了。而填词这方面，我认为对天赋是有要求的。对音乐与字音之间的呼应把握，这个是很少有人可以捕捉到的。也不是说没有天赋就不来学词怎样怎样的，但是至少有了这方面的天分，会比同爱好的人起点高些。天赋这东西，是很多人不愿承认但又无法改变的东西。那么我老师有讲过一句话，天赋是天时，你的出身背景是地利，而人和是你的努力。三者得而兼之，则大事可成。所以古往今来，平凡人数不胜数，而大师却屈指可数。我们不能掌控天时地利，但是人和是自己的。至少做到了这，让我们可以在机会到来时，不至于看着他溜走。


我见青山多妩媚，料青山，见我应如是
04
补漏
关于歌词与诗词的发展（这里诗包括诗词，而词仅代歌词），笔者自以为二者本是同源。只是在发展过程中分出两股，一股更多的依赖器乐曲声，与之和应成为歌词，一种有了自身较成熟的声律体系。诗词，即使脱了声曲，依然有着声律美。

声律真是束缚吗？这在认识上首先出现了误区。朋友讲过，律是协自然而生。写诗者，根据自己的情感需要选择绝句、律诗或排律或古体。选用三字句，四字句，五七言，或长短交错。或选词。选词牌时用小令、用中令或长调。我师在讲这方面时讲选择韵脚时应选择自己熟悉的。这里以为除此以外，还需要与感情相符合，选择长音、短音、顿挫明确或是声调圆润等，在表达上自然是不同的。而对于这些或粗枝或毫末的差别的一个区分，首先是天分，对这些东西的敏感程度，再然后是读得多。

会不会太吹毛求疵，囿于小节了？会。

王国维在《人间词话》中讲到太白以气象胜，白石以格调胜等。全部照顾到的，太难为人。精于一道，其他略加照顾便可。贪多嚼不烂，话虽粗了些，确实理。


身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
05
关于创新
再讲创新。无论是那方面的创新，都要基于其原有事物的基础上。所谓突破，必须以将其熟练运用到炉火纯青的地步，才可常事。也有些人，在这个过程中就已经自成一格。风格明丽。而不学，不懂，所写之物无理无据，约尔等太迂腐，墨守成规，不知创新。严重道，追八股以论之。

当然，这里所讲的严格的律法更多的适用于律诗，若是不爱律诗等人，完全可以不必拘泥。但是我想说的是，你可以不拘泥于它，但是不能不知晓他。


关于八股，关于本文中提到的很多东西，笔者是有些其他看法的。只是既然是简说音律，也不便多说，关注收藏了解更多诗文笔撰。